其一是题材。曾担任多届金鸡百花奖评委的中国艺术研究院院长助理贾磊磊研究员认为，奥斯卡获奖影片的题材一般都符合当下社会大环境、大背景。二战文艺片《忠勇之家》、反映美国社会反智情绪的《阿甘正传》等都是例证。
“近两年，我国汶川、玉树以及海地、智利等世界各地接连发生大地震，而反映在自然灾害面前人们重亲情、不放弃、自我救赎等人文关怀内容的‘后灾难’电影《唐山大地震》，具有强烈的现实意义。”贾磊磊说。
在中国工作的美国人任嘉义告诉记者，《唐山大地震》已被《HollywoodReporter》(《好莱坞报道》)等多个美国媒体誉为华语电影中一部人性与情感的力作。这从另一侧面说明影片内涵与奥斯卡主流价值观不矛盾。
其二是拍摄理念。“以小见大、以点带面、小角度切入折射全局”是很多奥斯卡获奖影片的共性。北京电影学院院长张会军说，奥斯卡大片《拯救大兵瑞恩》就是以一个普通士兵的战争经历反衬出二战老兵最真实的精神和生活状态。
“《唐山大地震》的拍摄，正是以一个被地震摧毁的家庭重新站立、医治创痛、弥合裂痕、走向和谐的精神历程为线索，把唐山人民‘23秒之殇、32年之韧’的心灵救赎史、把人性中的‘大爱’这个全世界人民共通的情感毫不吝啬地挖掘出来，使观众产生了强烈共鸣。”张会军说。
其三是票房。资深影评人陈越红教授认为，从历届获奖影片看，“艺术”与“商业”的悖论即便对奥斯卡评委们来讲也很难抉择。通常情况下，他们往往采取折中手段，但票房毕竟既代表观众的认可度，因此所占比重不小。
影迷：“硬伤”不少
也有一些专家认为，《唐山大地震》“冲奥”有三点变数。首当其冲的是影片存在“硬伤”以及过度植入广告。比如，震后的雨水中，扮演“尸体”的演员竟冻得不停地发抖；对李元妮这个唐山下岗工人来说，1986年就装上5000元的电话是不是太贵了……
对于广告植入，老影迷张晶晶认为，这本无可厚非，但不能破坏影片的整体效果。“能看出冯小刚(在线看影视作品)尽力了，但可能广告商太多了，商业品牌并没被自然而然地化解在影片的艺术元素中。这些连普通观众都能一眼识破的‘穿帮’和‘突兀’怎么可能逃过评委们的火眼金睛？”
其二是海外宣传。一位业内人士说，奥斯卡获奖影片除了职业评委外，还包括一支庞大的自愿参与会员队伍，多达五六千人，这就需要在公众中广泛宣传、扩大影响、争取“眼球”。
在今年的戛纳国际电影节上，制片方“华谊兄弟”首次携《唐山大地震》片花及海报亮相国际市场，并声称已与7个国家签订放映合约，还在北美的IMAX影院与中国同步公映。
[1] [2] 下一页
 中国广告门户网 |
