由著名作家邓一光编剧，著名导演巴特尔执导，于震、吴健、苏岩、罗海琼联袂主演，被誉为“红色闯关东”的大型青春史诗剧《南下南下》于5月23日在CCTV-1黄金剧场上演。
《南下南下》讲述了1948年至1958年，一批党的年轻干部离开自己的北方家乡，随大军南下，创建新政权，解放南方、建设南方的精彩人生，从而带出了一部年轻的共和国史。导演巴特尔本人其实就是“南下干部”后代，《南下南下》展现的正是其祖父辈的热血青春。
巴特尔表示，《南下南下》首先是题材新鲜。“‘南下干部’，这四个字是一个特殊名词，是一段特殊历史，一拨特殊的人。描绘这一段历史是建国以来前所未有的，目前只有这部剧和山东版《南下》，实际上远远不够。再者我们没有写老干部，而是表现了那个时代的一群年轻人，寓意着年轻的共和国，年轻的人生目标。对于中老年观众来说，是一段非常熟悉的历史;对于年轻人也能起到普及作用。‘南下干部’和‘闯关东’一样是中国历史上的一次大迁徙，但是目的和意义不同，前者是我党我军主动战略进攻的迁徙，中国由此得解放;后者是民间百姓为了生存的被迫迁徙，最后一群人活了下来。”
吴健：细数剧中三大挑战
吴健在《南下南下》中饰演南下军人干部“普刑天”。普刑天是资产阶级出身的少爷，投奔革命时发生了三段感情，组织上后来得知他的出身，让其重新改造。
吴健直言普刑天是他至今碰到的最有挑战的角色。
挑战一：大段台词考验功力。南下途中普刑天担负起了向战友传播马克思主义精神的使命，大段大段的诗文一般的台词既绕嘴又难记，科班出身的吴健在现场很好地展示了自己超强的台词功力，几乎每一场大段台词戏都是一遍就过，让现场工作人员十分佩服，封吴健为剧组的“吴一条”。
挑战二：通宵学俄语考验记忆。知识分子出身的普刑天，在工作中还担负起了与苏联专家沟通技术的责任。为了突出普刑天的才能，导演临时删掉了剧中俄语翻译这一角色，要普刑天亲自上阵用俄语与苏联专家对话，这可难坏了本来一句俄语都不会说的吴健。于是剧组连夜为吴健找了一位当地的俄语老师，吴健在老师的指导下通宵奋战，硬是记住了几页纸的俄语台词，第二天亲身上阵，脱口而出的华丽俄语，连在场的俄罗斯演员也赞其语音标准。
挑战三：灌醉自己考验酒量。在拍摄一场普刑天借酒消愁的戏时，吴健主动要求把现场的的道具酒换成真酒来找寻醉酒的感觉，几杯下肚，平时滴酒不沾的吴健还真的有点晕了，借着酒劲和自己的克制力，吴健很好的诠释了当时角色的愁苦与伤心，不过事后吴健也直言，要是当时大家配合不好，再多拍几条的话，他就真的要倒下了。
回想起武汉拍戏的20天，吴健足足胖了10多斤，“我把武汉的鱼都吃遍了，还有热干面、糍粑好多小吃……”以至于看片花时，吴健发现身形前后差异明显。
罗海琼：演的很过瘾
罗海琼谈起在剧中从战士到女公安再到卧底的角色转变，表示演的非常过瘾。
首演女公安。剧组转景南方后，剧情从艰苦的抗日战争过渡到解放战争，终于等来新中国的成立。罗海琼饰演女扮男装的“青格尔”也从战场走下来，完成了一个战斗英雄的历程。虽然从战士顺利的过度到公安人员，但是此时刚刚成立的新中国，正处于非常时期，不光是从动荡战乱中走过来的战士们，所有一切都面临全新的改造。罗海琼表示：“这个时候的我们，没有任何经验，而对各种身份复杂的留在大陆的敌特分子，凭的只能是战争中的经验和对信仰的坚定。可以说我和青格尔一样，刚下了一个战场，又走上了另一个没有硝烟的暗战中。”
谈到这次女公安的形象和表演，罗海琼表示：“我这也是第一次演出公安人员，所以特别有新鲜感，穿上制服后又觉得特别威严。因为是新中国成立后的第一代女公安，所以我也希望通过剧本和与导演的沟通让青格尔在这个阶段能够表现出不一样的东西。”
戏里过足瘾。罗海琼回想起拍摄战争戏震耳欲聋的轰炸声和尘土漫天飞扬的大场面，自己感觉好像还是昨天一样。“虽然之前拍过很多军人戏，但是最难的还是“炸点戏”的拍摄，同步拍摄爆炸的镜头，我需要把和自己一起跑的伤员扑倒来减轻爆炸的伤害。每次扑倒在伤员身上的过程中，都是刚一做扑的动作炸点就炸了。一个镜头下来弄得耳朵、头发、嘴里都是土。一路下来，炸点在身旁一个一个炸响，后来整整耳鸣了一个晚上。但是现在感觉还是那么激动。”
于震：罗嘉良老婆倒追我
于震饰演的战斗英雄魏九斤是个“纯爷们儿”，颇有草莽英雄“李云龙”的味道，赢得了吉林(苏岩饰)的爱慕与追求，于震相当得意，“简直就是一个粉丝对于偶像的崇拜”。而《南下南下》热拍时，著名香港演员罗嘉良还未正式迎娶苏岩。善良淳朴的原配妻子、美丽浪漫的革命爱侣和严苛的老母亲，经历了战火洗礼的于震，立马投入家庭这场没有硝烟的战争。用于震的话说，“家事”远比“战事”更“诱惑”。
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